Arno Bertina notes de séminaires

notes prises papier crayon – ont vocation à être analysées peut-être mais surtout additionnées au long du cycle (une douzaine de séances – les deux premières manquées – celle du 13/3 hypothétiques – en mai on part, donc…) les vendredis printemps/été : les allées et venues se multiplient –

06 03 2026 Séminaire Arno Bertina (AB) (une quarantaine d’auditeurices (pas compté mais sans doute plus de femmes) – jeunes et âgé.es

séminaire 3 : Patrick Modiano (Dora Bruder); Emmanuel Carrère (L’adversaire); François Bon (Rolling Stones)

avec Laurent Demanze (LD)
présentation : (prof Grenoble) (thèse sur une critique d’Hérodote – dont il est lecteur assidu) – auteur de monographies (Pierre Michon, Pierre Bergounioux…)  etc. ici pour son ouvrage le nouvel âge de l’enquête
fictions encyclopédiques – amené là par Rimbaud le fils (Pierre Michon) (avec les conseils et/ou appuis théoriques) de Dominique Viart et Dominique Rabaté
autre synthèse le numéro de la revue Romantisme dirigé par Dominique Kalifa
et aussi mot mana (vocabulaire plus ou moins tahitien – caractère sacré des choses etc.) -vers la non fiction l’enquête l’enquêteur le détective etc.

(AB) perspectives historiques (séminaires 1&2) négociations conflictuelles – le sem 3 posera des jalons contemporains l’enquêteur l’arpenteur le lien avec le monde

(LD) une figure apparaissant sur les cendres (ou les ruines – ndc) d’un autre monde (le contemporain après le surréalisme,les diverses revues tel quel etc le nouveau roman…) les caractères de l’avant-garde – le travail consistant en un déchiffrement de textes reçus, la réception et ses effets sur la non fiction (et vice versa) plutôt étazunienne – par (contre)exemple ici Michel Leiris dans les années 30 – aujourd’hui années 2000 les éditions du sous-sol, cristallisation  du tournant documentaire  (Hal Foster)
Penser aussi aux écrits réalisés avec les concours des écritures publiques (les résidences etc) influent sur la vie du livre, sur l’histoire même de la littérature, qui viennent en soutien de ces activités ( voir Gisèle Sapiro) – les écrivain.es deviennent acteurices du monde social; des formes différentes de littérature sont encouragées soutenues intensifiées réactualisées

(AB) Georges Perec ? depuis 30 ans très en vogue (ndc)

(LD) la littérature transitive comprise comme une basse continue – GP au premier rang de cet aspect ce dispositif ce protocole- reste contemporain, cardinal capital sursollicité (Claude Burgelin : une figure fraternelle qui nous invite  – diversité des champs d’action (littéraires) – s’en réclament par exemple Hélène Gaudy Jean-Christophe Bailly Isabelle Borgi (?) (thèse sur les dispositifs et protocoles adoptés sans doute par GP)

(AB) s’intéresser à sa propre anthropologie – Apparaître dans le champ de la caméra

(LD) relation à l’omniscience (connaissance de la transparence des cœurs – au 20° s et 21° s  le champ est restreint (Aurélie Adler chorale) – années 30 du 20°Michel Leiris il n’y a pas de subjectivité/objectivité – le paradigme inquisitorial – lepouvoir de l’auteurice

3 cas donc
Modiano : Dora Bruder  comme franchissement d’un seuil, narration allant plus vers l’historien – la sienne  spectrale fantomatique parler de sfumato – la recherche entreprise dans le roman : les fugues et les troubles de Dora
(AB) respecter la fiction incandescente et troublante
(LD) les disparitions dans l’œuvre de Modiano – (Dominique Rabaté) – mise en scène de l’horizon désiré mais dans lequel on se perd – hors d’atteinte (caché inaccessible) – le narrateur cherche autre chose _ dissociation de la littérature et de la politique policière (inaccomplissement)
(AB) une grammaire du récit documentaire – pas de mystère tout va être donné – mais la polémique avec Serge Klarsfeld qui a aidé à la documentation mais n’est pas cité dans le roman – Modiano l’auteur ne cite pas ses sources « on m’a donné trois photos » etc.
(LD) occultation – un dialogue contrarié avec l’histoire – compliqué – un autre régime de savoir – un désir de transparence (vertu inaccomplie…) -l’appropriation oblige à négociation discussions co-autorialité
(AB) le sfumato  de Modiano – les liens avec l’actualité défigureraient la page (une espèce de vulgarité)

discussion sur Emmanuel Carrère – la lettre qu’il envoie à Roman (jean-claude) – la posture victimaire (j’ai fait des conneries) mais narcissique au plus haut point – c’est une façon de faire ndc) – une présence permanente dans le roman – volonté « assumée » de la place inconfortable mais aussi mobile tout au long du roman

Bon : Rolling Stone bio ou imaginaire ? en tout cas l’explicitation d’une histoire d’un groupe (chorale de tout l’heure ndc) qui permet de mettre au devant Keith Richards plutôt que Mick Jagger  – il parle de la croûte du monde – son dispositif est le roman lui-même – référence au rhapsode qui s’organise par petite touches (impressionniste ndc) – pour le cas présent : brouiller les pistes de la réalité – (écrire c’est faire advenir ndc)

(AB) quelles intentions esthétiques ? Quel pacte autobiographique ? – manifeste personnel pour François Bon le geste artistique va à KR

le programme :

[EHESS 1/2]

J’aurais du faire ce post il y a quinze jours mais voilà, bon, bref.

J’occupe depuis l’année dernière la chaire de création artistique imaginée par l’EHESS. Un des deux séminaires que j’anime ce semestre porte sur les récits documentaires en littérature (c’est l’UE885). Je publie ici le programme complet puisque l’une des vertus de cette école est d’accepter, à bras ouverts, les auditrices et auditeurs libres, c’est-à-dire vous, vous et vous