Arno Bertina notes de séminaire #11

29 Mai 2026 – (Edgar Morin s’éteignait)
Delphine Edy – Le théâtre documentaire

AB – mise en perspectives : le théâtre documentaire en prose narrative (à peu près) tout comme la littérature s’est emparée du sport (Echenoz et son Zatopek), du rock (Bon : Rolling stones ou Dylan) et d’autres ou des activités dites populaires, d’une certaine culture dite populaire – pratiques ou patrimoines populaires – fil : journalisme;  Albert Londres, idéal-type d’alors – avec le cinéma tout autant (banalité exigence artistique : l’exemple de Henri Cartier-Bresson et de son recueil (années 50’s) plus de trois cents pages, deux ou trois photos seulement distinguées) – la constitution d’une identité d’artiste.
DE : Docteure en littérature comparée, agrégée d’allemand, expertise théâtrale – explore la liaison texte éthique esthétique politique spécialiste entre autres Thomas Ostermeier – recueil d’entretiens avec Olivier Cadiot – la problématique du jour : dans l’histoire du théâtre comment tente-t-on a-t-on tenté d’approcher la dimension documentaire ?

DE – la bascule (il y a eu bascule) s’est produite à la fin de la 1° guerre mondiale – les années 20 en Allemagne (Weimar ndc) – la dimension documentaire  hybridation des genres avec l’apparition des nouvelles technologies (radio photo ciné) le théâtre s’en empare pour renouveler le narratif – tournant du comment rendre compte du monde social : un moment historique (Bertold Brecht) témoin subjectif – expertise du fait documentaire (Erwin Piscator) vers 1920 nouveau régime de vérité  avec des documents (cartes géographiques notamment) et aujourd’hui avec le retour de la fiction, on observe un retour d’une nouvelle hybridation – la terminologie très documentaire très politique (parallèlement ensemble de même pas de même concert – ndc) – ou alors très épique (comme BB) et donc l’histoire (de la bascule du théâtre narratif vers le documentaire en gros – les deux cohabitent) qui commence en Allemagne

1.années 20 – E. Piscator 2. années 60 Peter Weiss. 3. plus loin le début du 21° siècle collectif Groupov

Intervention d’un témoin sur scène – retour à quelque chose qui avait disparu – installation durable : le théâtre documentaire existe dans tout le théâtre aujourd’hui.

1. Pour Piscator (années 20 XX°) il s’agit de dépasser le naturalisme – l’invention d’un genre issu de la tradition; un lieu la 1° guerre mondiale – le théâtre est là pour éclairer la tradition – le prolétariat par des actes militants (ses actes propres) (même chose dans le cinéma (expressionnisme ndc) ou en architecture (bauhaus ndc) à cette époque-là) – les prolégomènes et l’assise de l’agitation-propagande de la fin des années 10 en Russie (révolution etc. –  invention du plateau tournant (le public voit toutes les facettes de la scène – tournette) mise en place du journalisme comme modèle (la presse de fin de siècle 19 – massive ndc) saisir l’actualité (assez immédiate) utiliser les techniques du montage – se saisir d’autres médias : le document fait partie  du processus théâtral (cartes, images etc.) – raconter le passé mais aussi le présent

2. années 60 XX° – Peter Weiss – importance de la place du témoin – réintroduction d’une forme de subjectivité (plus loin Groupov) – raconter l’histoire de son peuple de sa famille – le théâtre comme un compte-rendu – diffuser sur scène des documents authentiques soumis à l’appréciation du public  -pour PW mes médias sont (devenus – ndc) un moyen de déformation du réel – l’investigation est menée au moyen d’infinitifs : clarifier; expliquer; prendre parti (avec le montage); réinterpréter (les faits); et les repolitiser – « L’esthétique de la résistance » (roman) l’adaptation de Sylvain Creuzevault – dramaturgie documetariste  avec le désir de recherche de la vérité (60’s) : que peut pour cette forme de vérité le théâtre (comme médium ndc) ? on croit (encore à ce moment-là- ndc) dans le pouvoir du théâtre de transformer la société – par exemple Milo Rau procès Pélicot à Avignon l’année dernière :le refaire;est-ce de la militance est-ce du documentaire ? (en tout cas c’est long (4 ou 6 heures) et ça a tourné dans le monde (presque) entier –

3. début 21° – collectif Groupov « Rwanda 94 » – Yolande Mukagasana ayant elle-même vécu le génocide des tutsis rwanda 94 (100 jours : 1 million de morts ndc) – vient sur scène raconte – comment comprendre ce génocide ? que faire des survivants ? un travail mémoriel et politique à mener (par le théâtre – mais les présentations et les re-présentations propres au théâtre font changer les choses) – mises en place musique  chœur images (très belles) récits -un grand spectacle(ou du grand spectacle) indépassable: la tragédie des temps modernes – pour le documentaire : adopte (ou adapte) une dimension tragique quasiment mythique – théâtre documentaire? Non, parce que daté

Aujourd’hui s’inspire de faits réels – du réel de l’actualité – de verbatims . Les pratiques les écritures le rapport au réel – une typologie (c’est quoi, une typologie ? ndc) un genre journalisme; un autre l’auto-bio (on n’en parle pas ici);un autre encore la forme performative : demander aux témoins de faire advenir les choses (pensé à M. Abramovic – ndc)

Des exemples.

Viktor Kyrylov ukrainien en études supérieures à Moscou – devenir acteur – 20 ans et février 22 – obligé de fuir se retrouve en France gare de Bercy – écriture « maintenant je n’écris qu’en français »(le russe lui est proscrit (il est ukrainien) l’ukrainien de même : il se trouve en Russie s’il doit rentre en Ukraine sera traité comme un traître à la patrie) Fin juin 2022, fin de son parcours : l’écrire (départ moscou-arrivée paris) pour le théâtre – un petit théâtre (le théâtre de Belleville – passage pivert) lui vient d’Odessa – des artifices dans son théâtre : des images des miroirs des outils du théâtre mais aussi du documentaire – pour raconter sa propre histoire (et même l’Histoire- ndc) donc hybridation réalité théâtre – -récits de vie (l’exil,ici ou plus loin – mais pas pour ici (AB et DE se sont entendus pour n’en pas parler : l’autofiction genre Christine Angot ou Didier Eribon etc.) – référence Antone Vitez : »on peut faire théâtre de tout » mais ce n’est pas complètement certain –

Radio Live – Aurélie Charon (ex francecul) des séries documentaires sur la jeunesse ici là-bas au loin – résistance militance activisme (série radios) avecAmélie Bonnin (2011) (celle de »partir un jour » – ndc) dispositif sur scène : un studio de radio,un.e musicien.ne live, le dispositif radio lui-même les gens dans la cabine pas de cabine – les gens du public plus ou moins éclairés – 3 jeunes du même moment au même endroit -Liban Téhéran Gaza etc.- 2021 nouveau cycle « radio live la relève » – dialogue au long cours (pas court)faire apparaître les visages – puis 2025 :3 changements enquêtes plus observations plus vidéos projetées le plateau et tous ses métiers – « vivantes » nos vies à venir  – réconciliation – – réunies – comment vivre après le Rwanda (par ex) bouleversant : indique la puissance du théâtre

Oedipe roi (réécriture « d’après » Sophocle) réécriture par Eddy D’aranjo – (référence (déconstruction) par exemple « Oedipe n’est pas coupable »essai pierre bayard (celui du Hitchcock s’est planté-ndc) – même genre Milo Rau Antigone réécriture-mise en scène des conflits politiques